文学散歩「新美南吉のふるさとを訪ねて」

文学散歩「新美南吉のふるさとを訪ねて」　　

２０１９年７月７日（日）　　　　　主催：あいち文学フォーラム

ずっと梅雨らしいお天気だったので、不安に思っていましたが、当日の朝方はどちらかというと晴れに近い曇り空。さい先の良さを感じました。

９時までに名古屋駅西口方面にある名鉄ニューグランドホテル前に参加者２６名全員が集合し、予定通り９時１５分に半田に向けて、みやび観光の中型バスで出発しました。

バスは名古屋駅から広小路を走り広小路本町で右折、大須方面に南下し、100m道路手前で減速。その辺りは知っている方も多いでしょうが、以前に中日シネラマという映画館があった所です。案内講師の山下さん（あいち文学フォーラム）によると、その付近には、南吉が名古屋に来た時にデートもしたことのある「喫茶ドン」というお店があったそうです。

当時、南吉が武豊線に乗ってきて降りただろうと思われるJR熱田駅の前を通って名古屋高速に、そして、知多半田道路をバスは進みました。車中では、南吉さんと３人の女性のことを詩の朗読を交えながら山下さんが説明しました。幼なじみの木本咸子さん、河和第一尋常小学校の代用教員時代の同僚・山田梅子さん、「ごん狐」に登場する中山の殿様の末裔の中山ちゑさんのことに耳を傾けていると、あっと言う間に半田の新美南吉記念館に到着しました。

新美南吉記念館に入る前にさっそく記念写真を撮りました。

新美南吉記念館では、学芸員の遠山光嗣さんが、生い立ち、少年時代、恋愛、東京外国語学校英文科に入学してからのこと、児童文学双璧の宮澤賢治との巡り合わせ、巽聖歌との関係など、南吉の２９歳７ヶ月の生涯を作品と絡めながら丁寧に説明してくださいました。詳しくはここでは記しませんが、大正２年７月３０日に生まれ、昭和１８年３月２２日に喉頭結核のため亡くなった新美南吉（本名：正八）の短い人生は、悲しくもありますが、その感受性が生んだ素晴らしい足跡に息をのみました。

特に印象に残ったことは、多くの人達が小学校の教科書で習う「ごん狐」の成り立ちです。はじめに南吉が草稿として書いた「権狐」は、鈴木三重吉が創刊した「赤い鳥」に「ごん狐」として掲載されました。その折りに南吉の草稿の「権狐」は方言の会話部分が共通語になっただけでなく、内容もかなり手を入れられていたようです。また、最後の方で兵十がごんを火縄銃で撃った場面（いつ読んでも涙が出てしまう）は、草稿で『「権、お前だったのか・・・・、いつも栗をくれたのはー。」権狐は、ぐったりなったまま、うれしくなりました。』となっていますが、「赤い鳥」に掲載され、教科書にも載った「ごん狐」では『「ごん、おまいだったのか。いつも栗をくれたのは。」ごんは、ぐったり目をつぶったまま、うなずきました。』と変わりました。

教科書にも載った「ごん狐」の方は、読む人にいろいろ考えさせることになる終わり方にしたということのようです。どちらの終わり方も「あり」だと思いました。

新美南吉記念館のあとは、半田市街にある「魚太郎・蔵のまち」での昼食です。

昼食後は、生家、常夜灯、八幡社などを歩いて巡る散策の時間。その頃には、空は晴れ渡り、日射しが照りつけて暑さがピークとなってきました。
まずは、南吉の生家、渡辺家を見学。南吉は８歳の時、亡き母りゑの実家新美家の養子となりますが、寂しさに耐えきれず、渡辺家に戻ったということです。
向かって右が父の畳屋、左が継母の下駄屋でした。生家の中には自由に入ることができ、傾斜地に建っているために前から見ると平屋で裏に回ると二階建てになっている家の中をあちらこちらと皆で見学しました。
南吉の写真も飾ってありました。

この辺りは常夜灯や道標などがあり、人通りも多かったようです。
常夜灯は、幼なじみとの遊びを描いた童話「花をうめる」の舞台になっています。

生家から歩いてすぐのところにある八幡社は、生家の下駄屋とともに、「狐」の中で鮮明に描かれています。八幡社は、多分、はじめて訪れても、前に来たことがあるように感じる場所だと思います。

八幡社からはなれの家跡（南吉が亡くなったところ）を通って、常福院に到着。岩骨城主の中山勝時が菩提寺として建立した浄土宗西山派のお寺。境内には、南吉の異母弟の益吉さん(１９４４年戦死）の名前を刻んだ墓碑もありました。

バスに乗り、少し離れた所にある南吉の養家へ。大きな山桃の木がある藁葺きの家で、畑に囲まれた景色のいい場所にあります。ただ、少年の南吉にとって、祖母と二人きりのその家での生活は、大変寂しいものであったようで半年後には、生家に戻ったそうです。

北谷墓地にある南吉のお墓にお参りしました。その後、半田市街に戻って、 半田運河沿いにある旧中埜半六邸に入っている「おとうふ工房いしかわ」で、それぞれ好きな飲み物ととうふドーナツ＆豆乳アイスで、お茶の時間を過ごしました。

半田での最後の見学場所、貝殻詩碑の前で記念写真。
碑文：かなしきときは貝殻鳴らそ。二つ合わせて息吹きをこめて。静かに鳴らそ、貝殻を。

「おじいさんのランプ」で５０いくつものランプを巳之吉が池のふちの木につるして消していく情景が目に浮かぶ半田池（といっても現在は埋め立てられソーラーパネルが設置されている）の横を通り、巳之吉がランプを仕入れに行った大野に入る手前で右に折れて帰途につきました。

南吉さんのふるさとをみんなで楽しく回り、時間があっという間に過ぎた一日でした。今後もあいち文学フォーラムの南吉さんの企画は続きます。
またご案内しますね。


(文章・写真　上中）

読書会「連城三紀彦の世界を語ろう」

2019年3月24日（日）

名古屋・東別院イーブルなごやにて、あいち文学フォーラムの読書会

「連城三紀彦の世界を語ろう」を行いました。

「ピエロ」（1984年『恋文』所収）
「敷居ぎわ」（1985年『日曜日と九つの短篇』所収）

「秘花」（2000年）
「私の叔父さん」（1984年『恋文』所収）
「他人たち」（2000年『連城三紀彦レジェンド２』『落日の門　連城三紀彦傑作集２』所収）
「変調二人羽織」（1981年）
「落日の門」（1993年）

登場人物の相関図を使って作品の説明をしたり、冒頭文を朗読したり。

読者をいかに引きつけ、ラストの展開でどう驚かせるのか。

参加者それぞれが、作品の魅力を紹介されました。

あいち文学フォーラムの読書会は、月に一度のペースで、

愛知県ゆかりの作家や、愛知県を舞台にした作品などを中心にテキストを選んでいます。

次回の読書会は

4月14日（日）10:00〜12:00
「人間をみつめて」神谷美恵子　　（みすず書房、河出書房新社）

5月18日（土）10:00〜12:00
「黒書院の六兵衛（上・下巻）」浅田次郎　（文春文庫）

6月23日（日）10:00〜12:00
「圓朝」奥山景布子　（中央公論新社）

を予定しています。

場所は全て、東別院イーブルなごやの会議室です。

ご参加お待ちしております。

講演 連城三紀彦からの『恋文』その面影をたどれば…

2018年12月15日（土）

名古屋市・長円寺会館にて、あいち文学フォーラム主催イベント「連城三紀彦からの『恋文』　その面影をたどれば・・・」を行いました。

第一部の講師は、浅木原忍氏。

『ミステリ読者のための連城三紀彦全作品ガイド』を著した作家です。

ミステリ作家でデビューした連城氏だが、いわゆる一般的なミステリとは違う、ミステリでありながら、ミステリであることを否定したような作品、斜に構えたようなところが、連城作品の通奏低音としてある。

連城作品の代表作は、花をテーマにした「花葬シリーズ」の大正ロマンものが有名だが、全作品の中では１０分の１にも満たない。「戻り川心中」のように、ありもしないことを、さもあったかのようにもっともらしく書くのが非常に上手い。

現代の夫婦関係を軸にした、どんでん返しを描いたサスペンスが、初期の連城作品の中核をなしていた。どれだけ読者を驚かせるかに命を懸けていたような文章。ありとあらゆる手段を使って読者を騙す連城氏の手筋に翻弄されてほしい。

連城氏の作品の最大の魅力はなにか？とんでもない逆転の発想を、説得力をもって書く技術。恋愛小説を書くようになっても、その発想が作品の根幹にある。

「どんな出来事も疑ってかからないと、商売にならない。現実にはありえないような突飛な思いつきでも、その突飛さの中から推理小説としての真実をみつけなければならない。」常識を疑う。読み進むと天地がひっくりかえるような衝撃を受けることが、連城作品の魅力である。

寝ても覚めても連城三紀彦の作家が、その作品の魅力をたっぷりと語られました。

後半は、本多正一氏（文筆家/写真家）、水田公師氏（連城三紀彦氏の甥）、市川斐子氏（あいち文学フォーラム代表）の3人で、連城氏との思い出を語りました。

連城氏が、自らの作品を朗読した映像と過去の写真を紹介しました。

連城氏は、とても恥ずかしがりやで、このようにスタジオで堂々と朗読している映像はとても貴重だ。連城氏はモノを残さない人という話をまわりの人からよく聞いていたので、直筆の原稿を残さないことに腐心されていた。名古屋に帰ってからは、母親の介護で多忙だったので、余程のことがない限り連絡はとれなかった。

伯父との思い出はいろいろあるが、いろんなことに迷いがあるというか、美意識が非常に強い人だったので、現実と理想のギャップを埋めるのが大変だったのではないか。作品を書くことでその溝を埋めていたのでは。

連城三紀彦展の表紙のデザインを手掛けた方のインタビュー録音や、学生時代に連城氏との思いでを多くもつ女性のお話など、連城氏をしのぶエピソードが満載の時間でした。

講演終了後は、場所を移し、名古屋駅近くのシネマスコーレにて、映画「棚の隅」を上映しました。

2006年作品。連城三紀彦原作・大杉漣主演。

別れた男と女の心のすれ違いと、思い通りにいかない人生の悲しみを、淡々とした生活描写の中に描いた作品です。派手な演出はないものの、登場人物の悩みや葛藤が現れていて、静かな感動を呼び起こします。

連城三紀彦の作品の素晴らしさとその人柄に、思いを馳せた一日でした。

声に出してあじわう連城文学の魅力

2018年11月18日（日）

名古屋市・イーブルなごやにて、あいち文学フォーラム主催のイベント

「声に出してあじわう連城文学の魅力」を行いました。

愛知県出身の作家・連城三紀彦氏の作品を、実際に声に出して、作品の魅力を味わいました。

＜死の灯影とでもいうのか、何かこう暗い水面（みなも）に落ちた灯がさっと影を曳いて散りますような空しい灯でございまして──、はい、あの花街の色濃い紅と、女たちの着物の華やいで崩れた絵柄を包むその燈が何故か通夜の席に飾られる弔い提灯の儚い燈に似ていると、そんな気がするのでございます。＞

「藤の香」　（『戻り川心中』より）

＜いつものように和美は、葉二の腕の中で薄目を開けて、眠りに落ちかける間際の少女のようにあどけない顔をしている。和美は預金通帳のこともその金額のためにだけ自分があの女との関係を続けていたことも知っていたが、その顔はそんな邪心を奥深くに包みこみ、ただ無心に見える。＞

「露ばかりの」　（『夢ごころ』より）

＜その晩、康雄は夢を見た。　どこかの倉庫の棚の隅に手が古ぼけた機関車の玩具を探りあてた。塗料があちこち剥げ、赤錆をふいたネジは固くなっている。いくら必死に力をこめても動かなかった。そのうちに腹が立ち、傍のゴミ箱に、叩きつけるように棄てた。背を向けると同時に、だが不意にガタゴトと動き出す音が聞こえてきた。ふり返ると、確かに青いゴミ箱の底から、機関車が走り回っている音が湧きあがっている。叩きつけた衝撃で、直ったらしいのだが、薄闇の中で音だけを聞いていると、ゴミ箱の底で金属製の玩具が不思議な生命を得て生き物と変わって蠢きだしたような気がした。＞

「棚の隅」　（『日曜日と九つの短編』『棚の隅』より）

＜──ぼくのお父さんにそのラブレターがとどいたのは春休みにはいったつぎのつぎの日でした。お母さんが仕事でるすのときで、お父さんはめずらしくマジメな顔で読んでいましたが、ぼくがのぞきこむと大あわてでかくしてしまいました。そうして何日かたち、三月の最後の日の朝お父さんはそのピンクのラブレターをテーブルの上にのこして家出をしました。＞

「恋文」　（『恋文』より）

　＜今日の午後、タヅはちょっと嘘をついて和広に好きな色の口紅を選ばせ自分の手に渡させた。少尉さんから貰えなかった口紅を四十年たって別の男の手を借りてタヅはやっと自分の手に握ったのだろう。もちろん自分の唇に塗りなどしない。この写真のように黄ばみ、褪せてしまった戦中の思い出に新しい口紅を塗ってみたかっただけだ。＞

「紅き唇」（『恋文』より）

＜Ｔとはずいぶんいろいろな遊びをしたが、その中でも一番鮮烈に記憶に残っているのは、ガード下に新聞紙を敷き、その上に正座して頭を下げ続けていたことだろう。どこかから拾ってきた空っぽのパイナップル缶を前におき・・・つまりは、物乞いの真似をして遊んだのだ。いや、遊びと言っていいのか、当人たちはひどく真剣で、横浜まで行く旅費を必死に稼ごうとしていたのだ。＞

「悲体」（『悲体』より）

＜葬儀の間も騒々しすぎる足音で働き回っていた母は、夜になり皆が帰ると、喪服を脱ぎかけたままで、ぼんやりと仏壇の前に座りこんだ。ただ疲れただけとは思えなかった。父は結婚生活という山登りでも歩きだしてすぐにへたりこんでしまったのだろう。そんな父を四十年背負い続け、やっとおろすことができた安堵と淋しさのようなものが、喪服の後ろ姿の極端に落ちた肩に覗いて見えた。＞

「母の背中」（『六花の印　連城三紀彦傑作集１』より）

深みと細やかさをたたえた華麗な文体に、人間洞察に優れた描写。連城三紀彦氏の文章を、じっくりと味わった時間でした。

講演会「連城三紀彦からの『恋文』 その面影をたどれば……」のお知らせ

主催　あいち文学フォーラム

没後５年、生誕７０年

連城三紀彦からの『恋文』その面影をたどれば……

■日程：２０１８年１２月１５日（土）

■文学講演会　講演開始時間１４時（受付１３時３０分より）～１６時１５分

会場：長円寺会館ホール　（名古屋市中区栄2-4-23）

会費：2,500円（「連城三紀彦展」図録（小樽文学館）代を含む）

定員：１５０名（先着順）

第一部「連城文学の魅力」（１４時～１５時）

　講演者：浅木原　忍氏

　（作家　著書『ミステリ読者のための連城三紀彦全作品ガイド』2017年３月刊行）

第二部　トークイベント「連城三紀彦の面影をたどる」（１５時１０分～１６時１０分）

　本多　正一氏　（文筆家/写真家「連城三紀彦展」図録（小樽文学館）編集）

　水田　公師氏　（連城三紀彦氏の甥）

　市川　斐子氏　司会兼（あいち文学フォーラム代表）

■映画観賞会　開始時間１８時３０分～２０時（開場１８時１０分）

連城三紀彦原作『棚の隅』　大杉 漣主演

モントリオール映画祭２００７年正式招待作品

会場：シネマスコーレ（名古屋市中村区椿町８-12）

会費：1,000円　　定員：６０名（先着順）

※文学講演会及び映画鑑賞会ともに席に限りがありますのでお早めにお申し込み下さい。

お申し込み方法、お申し込み期限は下記をご参照ください。

■お申し込み・参加券のお求め

<E-mail>　aichibungaku@yahoo.co.jp　　または　<Fax>　052-613-8511(市川)　へ、

名前・住所・電話番号を記入、お申し込みの上、ゆうちょ銀行「払込取扱票」にて

下記口座にお振込みください。お振込み確認後、参加券をお渡し、又はお送りします。

＊文学講演会のみの方は 2,500円。

　映画鑑賞会のみの方は 1,000円。

　文学講演会＋映画鑑賞会の方は 3,500円。

＊締め切り　12月10日（月）

　振替口座　00890-0-136146　あいち文学フォーラム

■お問い合わせ　Tel　090-5865-0089（市川）　090-7043-0159（上中）

■連城　三紀彦（れんじょう　みきひこ）

1948年愛知県名古屋市生まれ。早稲田大学政治経済学部卒業。映画好きで在学中にシナリオ勉強のためフランスへ留学。1978年、『変調二人羽織』で「幻影城」新人賞受賞。1981年、『戻り川心中』で日本推理作家協会賞受賞。1984年『宵待草夜情』で吉川英治文学新人賞受賞、同年『恋文』で直木賞受賞。1987年には得度し、浄土真宗大谷派の僧侶となる、法名は知順。1996年、『隠れ菊』で柴田錬三郎賞受賞。2013年、胃癌のため死去。2014年に日本ミステリー文学大賞特別賞受賞。他に『暗色コメディ』、『夜よ鼠たちのために』、『私という名の変奏曲』『黄昏のベルリン』、『人間動物園』、『造花の蜜』、『小さな異邦人』など著書多数。（『悲体』幻戯書房　プロフィールより）

■文学講演会　　出演者プロフィール

　浅木原　忍氏（あさぎはら　しのぶ）

　1985年青森県生まれ。北海道大学文学部卒。2007年より同人小説サークル「Rhythm Five」として活動。主に≪東方Project≫の二次創作でミステリー小説を発表している。2016年、同人誌として発行した『ミステリ読者のための連城三紀彦 全作品ガイド【増補改訂版】』で第16回本格ミステリ大賞評論・研究部門を受賞。

　本田　正一氏（ほんだ　しょういち）

　1964年栃木県生まれ。著書『プラネタリウムにて』（葉文館出版）、共著『怪人 江戸川乱歩のコレクション』（新潮社）、写真集＆写真展「彗星との日々」（光村印刷、銀座ニコンサロン）。『中井英夫全集』（東京創元社）、『シリーズ２０世紀の記憶』（毎日新聞社）、『幻影城の時代 完全版』（講談社）、『薔薇の鉄策─村上芳正画集』（国書刊行会）などを編纂。2018年 市立小樽文学館「連城三紀彦展」を監修。

水田　公師氏（みずた　こうじ）

　1967年生まれ。名古屋市在住。連城三紀彦氏の甥。晩年に至るまで連城さんの身近に暮らし、作家の素顔をよく知っている。

市川　斐子氏（いちかわ　あやこ）

　1940年生まれ。名古屋市在住。2015年に仲間とともに「あいち文学フォーラム」を立ち上げ、以後代表。2006年に名古屋市が主催した連城三紀彦文学展及びトークイベントの企画に携わった時の連城さんとの思い出を持つ。

●あいち文学フォーラムは、当地の文学振興を目的に2015年に発足しました。

　参加・協力していただける方を募っています。

連城三紀彦作品を読む

2018年10月14日（日）

名古屋・イーブルなごやにて、読書会「連城三紀彦作品を読む」を行いました。

連城三紀彦（1948-2013）は、「恋文」「戻り川心中」「隠れ菊」など、ミステリーや恋愛小説、舞台の脚本などを幅広く手掛けた、愛知県生まれの作家です。

今回の読書会では、「恋文」と「戻り川心中」をテキストに、各１時間、感想を話し合いました。

「恋文」　年下の夫としっかり者の妻、末期の病に侵された女性との三角関係を描いた、短編恋愛小説。

・男から見ると、郷子の強くて意地っ張りなところは、あまり好きではない人もいるのでは。自分を抑えている郷子にせつないものを感じた。

・ダメな主人にしっかりした奥さん。（読み手が）年齢を経てから読み方が変わったが、お互いを思いやる気持ち、という点は、昔から変わらない。

・悪人が出てこないので、どこか物足りない気もする。

・三角関係のバランスがよく出ていて、人間味が奥深く出ている。人間ドラマとしての描写が細かく、人間をよく描いている。

・（読み手は）男だが、郷子目線で読んでいた。将一は子供っぽすぎて共感できない。郷子のやきもきする思いがよく出ていた。

・読んでいるうちに、仏心がでてきて、それぞれの人物に理解できる気持ちになった。

・結末まで謎の部分を放りだして終わらせたのも、短編ミステリーらしい所。

　はっきりさせずに終わるのが物語の肝。

・それぞれの人物に、作家の個性や人生観が反映されている。

「戻り川心中」　大正末期の天才歌人が二人の女性を死に追いやり、自らも命を絶った真相を探る、詩情あふれるミステリー小説。

・はじめはミステリー小説とは思わなかった。主人公の苑田が本当にいた人物なのか気になって、ネットで調べてしまった。

・太宰治や竹久夢二を思わせる、幻想的なイメージ。

・計算しつくされていて、歌に合わせて自己を追い詰めるが、はたして人を死なせてまで人を感動させる歌が作れるのか。

・予定調和的な展開なので、やりきれなさを感じる。

・厭世的な時代背景があり、破滅的な歌人の人生が伝わる描き方。

・設定に興味がわきやすく、主人公のそれぞれの時期の歌の上手い下手を書き分けた、作者の腕がすごい。

・技巧が追い付いていない歌人の苦しみを、もう少し伝えてほしかった。

・犯人探しではなく、彼が本当に愛した女性は誰か、に焦点が当てられていたところは、作者が新しいミステリー小説の開拓を、狙って描いていた。

・どこか冷めている印象があった。作者本人にもそういう人間性があるのでは。

・芸術が先行して、現実を形づくっていく小説。

話し合うごとに、新たな感想や意見が次々と出てきて、時間が足りないくらいに盛り上がりました。

次回のイベントは11月18日（日）に、連城三紀彦作品の朗読を予定しています。